暗黑灰姑娘物语

Петербургская театральная жизнь обогатилась интеллектуальным спектаклем. На Новой сцене имени Вс. Мейерхольда (Александринский театр) состоялась премьера спектакля по пьесе «Ивонна, принцесса Бургундская» Витольда Гомбровича, одного из зачинателей театра абсурда, в постановке Хуго Эрикссена. Органическое введение профессионально снятых фрагментов кино (оператор-постановщик Александра Спирина) усиливает эффект абсурда, приближающийся к киножанру хоррора. Тревога, страх, саспенс почти не покидают весь спектакль. Пародийно-интеллектуальный текст, в который вжились актеры, раскрывает психологическую запутанность персонажей: они боятся сбросить маски, скрывая под ними свою незрелость и страх перед жизнью, что формулирует один из персонажей: «Наш долг – функционировать». Спектакль начинается с ритуала. Инфернальная, загадочная Елена Немзер заменяет двух бестолковых теток героини пьесы. Она одевает почти обнаженную девушку (Анна Блинова), как будто обряжая ее на заклание. Золотая молодежь во главе с принцем Филиппом от скуки издевается над незнакомкой, показавшейся им дурнушкой. Принцу приходит в голову на ней жениться. Он нарекает ее Ивонной, принцессой Бургундской. Девушка не произносит ни слова и позволяет поступать с ней как заблагорассудится. Родители принца не возражают против странного брака, но это не сказка о Золушке со счастливым концом. Несмотря, казалось бы, на рабскую покорность Ивонны, она вносит в жизнь королевской семьи и двора беспокойство, заставляет рыться в подсознании, вызывая в памяти позорные моменты их жизни. Эксцентричность сюжета наводит на мысль, что одним из предшественников Гомбровича был Альфред Жарри, создатель образа короля Убю, монстра, воплощающего самые низменные черты человека. В пьесе воссоздан коллективный Убю, направивший все свои силы на одну беззащитную девушку, своим существованием не дававшей покоя. В спектакле Ивонна лишена речи. Анна Блинова подробно воссоздает внутреннюю жизнь своей героини, которая намного осмысленнее и богаче, чем у остальных. Ее лицо отражает биение мысли, ее чувства – боль, презрение, отсутствие страха и превосходство над окружением. Она в физическом плену, но дух ее свободен. Кинокадры отражают малейшие движения ее души. Гомбрович использует структуру комедии, насыщая ее высоким драматическим содержанием, не ослабляя гротеска и сатиры. Так решен образ Короля (Петр Семак), заурядного буржуа, в равной степени равнодушного к государственным и семейным делам. Присутствие Ивонны лишает его, как и остальных, привычного душевного покоя, высвечивая его постыдную тайну. Соучастник Короля – Камергер (Андрей Матюков), элегантный, с отличными манерами, умный и холодный. За ним Король был всегда как за каменной стеной,但伊沃娜也剥夺了侍从官的安宁。国王和侍从官共同的秘密是——一个普通女孩的自杀，他们年轻时曾侮辱过她。国王心中涌起的不是悔恨，而是在周围寻找像他一样隐藏秘密的人。这就是王后（亚历山德拉·博利沙科娃饰），一个蹩脚的诗人，偷偷写着拙劣的诗句。她因自己的平庸而痛苦，这是她无法摆脱的终身十字架。女演员通过朗读自己的打油诗并对此感到恐惧，揭示了平庸的心理，她在伊沃娜身上看到了这些诗句的现实化身。国王和王后在窥探到彼此的秘密后，结成了摆脱伊沃娜的同盟。 Принц – жених (Виктор Шуралев) находится в постоянном душевном дискомфорте, причина которого – Ивонна. Его страхи материализуются в кинокадрах, в которых Ивонна предстает монстром, как в фильмах ужаса. Блестящий молодой человек, истинный мажор, теряет себя. Его друзья (Виталий Сазонов и Виктор Жуков) тоже чувствуют себя не в своей тарелке. Все в иррациональном страхе сбросили маски, показав свой истинный неприглядный лик, и объединились. Коллективное убийство Ивонны происходит самым прозаическим образом – согласно их плану, она давится рыбной костью. Таков конец злой сказки. В пародийном избавлении от Ивонны абсурдность сюжета достигает высшей точки. Ироническое исследование низости доведено до конца. Все вернулось на круги своя. Спектакль Хуго Эрикссена и его команды – сценографа Ютты Ротте, композитора Андрея Бесогонова, художника по свету Антона Поморева – показал точку пересечения, в которой современная театральная мысль достойно воплотилась.