В Москве представили сразу два проекта поэта и переводчика Наталии Азаровой

Пе́рвым из ни́х ста́ла презента́ция перево́да знамени́той поэ́мы «Дива́н в Нью-Йо́рке» (Diván de Nueva York) живо́го кла́ссика испа́нской поэ́зии Анто́нио Гамоне́ды, приу́роченная к 95-ле́тию а́втора. Несмот́ря на почте́нный во́зраст, испа́нский поэ́т не то́лько отпра́вил росси́йским зри́телям я́ркое видеообраще́ние, но и написа́л стихотво́рение, призыва́ющее к дру́жбе и диало́гу ру́сских и испа́нских поэ́тов. Интере́сно бы́ло не то́лько уви́деть знамени́того поэ́та, но и рассмот́реть его́ кабине́т – напри́мер, на себя́ обраща́ли внима́ние таки́е экстравага́нтные дета́ли, как чу́чело паука́-птицее́да. Diván de Nueva York – доста́точно сло́жное для перево́да произведе́ние, напи́санное в хара́ктерном для Гамоне́ды ри́тме блю́за и посвяще́нное Фидери́ко Гарси́а Ло́рке, по́этому чте́ние поэ́мы предваря́л обши́рный коммента́рий Ната́лии Аза́ровой – не то́лько о пребыва́нии Ло́рки в США и его́ сбо́рнике «Поэ́т в Нью-Йо́рке», но и о ме́нее очеви́дных реминисце́нциях к исто́рии и реа́лиям Испа́нии и Се́верной Аме́рики. Э́тот перево́д, ма́стерски вы́полненный Ната́лией Аза́ровой, опублико́ван в шесто́м но́мере журна́ла «Перево́д», причё́м Анто́нио Гамоне́да в 2025 году́ подгот́овил но́вую ве́рсию свое́й поэ́мы специа́льно для э́того журна́ла: она́ опублико́вана и на языке́ ориги́нала, и в перево́де, как и все те́ксты э́того изда́ния. По́сле небольшо́го а́нтракта с фурше́том, где о свя́зи ме́жду мероприя́тиями напомина́ли росси́йские шокола́дные ба́бочки, сиде́вшие на ку́сочках испа́нского оре́хового турро́на,нача́лось второ́е – уже́ конце́ртное отделе́ние. Музыка́льную часть предваря́ло высту́пление Ната́лии Аза́ровой и изве́стного театра́льного компози́тора Алекса́ндра Белоу́сова (номина́нта пре́мии «Золо́тая ма́ска»), кото́рый переложи́л поэти́ческий цикл Аза́ровой «Ба́бочки» на му́зыку. Снача́ла Ната́лия прочитала́ те стихотво́рения ци́кла, кото́рые непосре́дственно уча́ствовали в за́мысле компози́тора. Поэти́ческая часть сопровожда́лась вы́веденными на экра́н аква́релями худо́жника Алексе́я Ла́зарева, кото́рые служи́ли не прямо́й иллюстра́цией к «Ба́бочкам», а визуа́льным осмысле́нием ци́кла. Зате́м вы́ступил Алекса́ндр Белоу́сов, рассказа́вший, что он уже́ да́вно обраща́л внима́ние на стихотво́рения Аза́ровой, и предложи́л ей отобра́ть материа́л для созда́ния вока́льного ци́кла. «Привлека́тельной показа́лась мысль, что э́то и́менно ба́бочки – порха́ние, метамо́рфозы. В бо́лее ра́нних ци́клах Ната́лии я всегда́ обраща́л внима́ние на то, как она́ рабо́тает с ри́тмом, с фоне́мами. Э́то подска́зывало, что в стихотво́рениях я уви́жу о́бщий лейтмоти́в, кото́рый я и испо́льзовал, ска́жем, как гвозди́, кото́рые прибью́т холст к подра́мнику. Я стара́лся внима́тельно относи́ться к нача́лу и оконча́нию строк, к пау́зам, кото́рые прису́тствуют в те́ксте. Все э́то име́ло для меня́ большо́е значе́ние, и мне бы́ло интере́сно максима́льно то́чно сле́довать э́тим осо́бенностям. В э́том смы́сле мое́ отноше́ние к те́ксту мо́жно назва́ть не про́сто уважи́тельным, а почти́ сакра́льным». Молодо́й вока́льный анса́мбль De Karburateurs (Да́рья Дени́сова, Праско́вья Гоба́чева, А́нна Мхитаря́н и Да́рья Река́ч), а та́кже Зо́я Вя́зовская (фле́йта), Ю́лия Мигуно́ва (виолонче́ль) и Мари́я Саду́рдинова (фортепиа́но) блестя́ще испо́лнили за́мысел Белоу́сова. Музы́канты передали́ сло́жное дыха́ние ри́тма и нелине́йность э́тих стихо́в, концентра́цию на зву́ке и мно́жественности голосо́в – то расходя́щихся и диссони́рующих, то собира́ющихся в одно́ гармони́ческое це́лое, подо́бно со́нму ба́бочек. В ли́чной бесе́де компози́тор обрати́л внима́ние на пе́рвые два зву́ка постоя́нно повторя́ющегося в ци́кле сло́ва «ба́бочки»: «Для меня́ в э́том и заключа́ется основно́й лейтмоти́в: в ба́бочке зало́жена метамо́рфоза, и здесь на э́том мно́гое завя́зано, э́то вну́тренняя фонети́ческая метафо́ра. Что́бы э́то пра́вильно испо́лнить, на́до сде́лать э́то свои́м те́лом. Э́то ко́нцепт перево́да поэ́зии на язы́к му́зыки».