阅读文章

俄语文化 · 精选文章

从节日习俗、历史故事到生活场景,让你在阅读中感受俄语世界的真实氛围。文章同时提供俄文正文与中文讲解,更适合系统学习与精读。

《大师与玛格丽特》第二章(4) 封面

《大师与玛格丽特》第二章(4)

节日 / 文化 · 难度: 高级

Крылья ласточки фыркнули над самой головой игемона, птица метнулась к чаше фонтана и вылетела на волю. Прокуратор поднял глаза на арестанта и увидел, что возле того столбом загорелась пыль. – Все о нем? – спросил Пилат у секретаря.– Нет, к сожалению, – неожиданно ответил секретарь и подал Пилату другой кусок пергамента.– Что еще там? – спросил Пилат и нахмурился. Прочитав поданное, он еще более изменился в лице. Темная ли кровь прилила к шее и лицу или случилось что‑либо другое, но только кожа его утратила желтизну, побурела, а глаза как будто провалились. Опять‑таки виновата была, вероятно, кровь, прилившая к вискам и застучавшая в них, только у прокуратора что‑то случилось со зрением. Так, померещилось ему, что голова арестанта уплыла куда‑то, а вместо нее появилась другая. На этой плешивой голове сидел редкозубый золотой венец; на лбу была круглая язва, разъедающая кожу и смазанная мазью; запавший беззубый рот с отвисшей нижней капризною губой. Пилату показалось, что исчезли розовые колонны балкона и кровли Ершалаима вдали, внизу за садом, и все утонуло вокруг в густейшей зелени Капрейских садов. И со слухом совершилось что‑то странное, как будто вдали проиграли негромко и грозно трубы и очень явственно послышался носовой голос, надменно тянущий слова: «Закон об оскорблении величества…» Мысли понеслись короткие, бессвязные и необыкновенные: «Погиб!», потом: «Погибли!..» И какая‑то совсем нелепая среди них о каком‑то долженствующем непременно быть – и с кем?! – бессмертии, причем бессмертие почему‑то вызывало нестерпимую тоску. Пилат напрягся, изгнал видение, вернулся взором на балкон, и опять перед ним оказались глаза арестанта. – Слушай, Га‑Ноцри, – заговорил прокуратор, глядя на Иешуа как‑то странно: лицо прокуратора было грозно, но глаза тревожны, – ты когда‑либо говорил что‑нибудь о великом кесаре? Отвечай! Говорил?.. Или… не… говорил? – Пилат протянул слово «не» несколько больше, чем это полагается на суде, и послал Иешуа в своем взгляде какую‑то мысль, которую как бы хотел внушить арестанту. – Правду говорить легко и приятно, – заметил арестант. – Мне не нужно знать, – придушенным, злым голосом отозвался Пилат, – приятно или неприятно тебе говорить правду. Но тебе придется ее говорить. Но, говоря, взвешивай каждое слово, если не хочешь не только неизбежной, но и мучительной смерти. Никто не знает, что случилось с прокуратором Иудеи, но он позволил себе поднять руку, как бы заслоняясь от солнечного луча, и за этой рукой, как за щитом, послать арестанту какой‑то намекающий взор. – Итак, – говорил он, – отвечай, знаешь ли ты некоего Иуду из Кириафа, и что именно ты говорил ему, если говорил, о кесаре? – Дело было так, – охотно начал рассказывать арестант, – позавчера вечером я познакомился возле храма с одним молодым человеком, который назвал себя Иудой из города Кириафа. Он пригласил меня к себе в дом в Нижнем Городе и угостил… – Добрый человек? – спросил Пилат, и дьявольский огонь сверкнул в его глазах. – Очень добрый и любознательный человек, – подтвердил арестант, – он высказал величайший интерес к моим мыслям, принял меня весьма радушно… – Светильники зажег… – сквозь зубы в тон арестанту проговорил Пилат, и глаза его при этом мерцали. – Да, – немного удивившись осведомленности прокуратора, продолжал Иешуа, – попросил меня высказать свой взгляд на государственную власть. Его этот вопрос чрезвычайно интересовал. – И что же ты сказал? – спросил Пилат, – или ты ответишь, что ты забыл, что говорил? – но в тоне Пилата была уже безнадежность. – В числе прочего я говорил, – рассказывал арестант, – что всякая власть является насилием над людьми и что настанет время, когда не будет власти ни кесарей, ни какой‑либо иной власти. Человек перейдет в царство истины и справедливости, где вообще не будет надобна никакая власть.– Далее! – Далее ничего не было, – сказал арестант, – тут вбежали люди, стали меня вязать и повели в тюрьму. Секретарь, стараясь не проронить ни слова, быстро чертил на пергаменте слова. – На свете не было, нет и не будет никогда более великой и прекрасной для людей власти, чем власть императора Тиверия! – сорванный и больной голос Пилата разросся. Прокуратор с ненавистью почему‑то глядел на секретаря и конвой.– И не тебе, безумный преступник, рассуждать о ней! – тут Пилат вскричал: – Вывести конвой с балкона! – и, повернувшись к секретарю, добавил: – Оставьте меня с преступником наедине, здесь государственное дело. Конвой поднял копья и, мерно стуча подкованными калигами, вышел с балкона в сад, а за конвоем вышел и секретарь. Молчание на балконе некоторое время нарушала только песня воды в фонтане. Пилат видел, как вздувалась над трубочкой водяная тарелка, как отламывались ее края, как падали струйками. Первым заговорил арестант:– Я вижу, что совершается какая‑то беда из‑за того, что я говорил с этим юношей из Кириафа. У меня, игемон, есть предчувствие, что с ним случится несчастье, и мне его очень жаль. – Я думаю, – странно усмехнувшись, ответил прокуратор, – что есть еще кое‑кто на свете, кого тебе следовало бы пожалеть более, чем Иуду из Кириафа, и кому придется гораздо хуже, чем Иуде! Итак, Марк Крысобой, холодный и убежденный палач, люди, которые, как я вижу, – прокуратор указал на изуродованное лицо Иешуа, – тебя били за твои проповеди, разбойники Дисмас и Гестас, убившие со своими присными четырех солдат, и, наконец, грязный предатель Иуда – все они добрые люди?– Да, – ответил арестант. – И настанет царство истины?– Настанет, игемон, – убежденно ответил Иешуа.– Оно никогда не настанет! – вдруг закричал Пилат таким страшным голосом, что Иешуа отшатнулся.

前置词 от、из、с和по的区别 封面

前置词 от、из、с和по的区别

节日 / 文化 · 难度: 入门

(1)от. От+существительное, Родительный падеж: причина – внутреннее состояние человека, приводящее к непроизвольным действиям. От испуга ребёнок расплакался. От волнения он долго не мог начать своё выступление. Зубы стучали от холода. (2)из. Из+существительное, Родительный падеж: внутренняя причина, которая побуждает человека действовать определённым образом. Обычно используется с чертами характера человека и его чувствами по отношению к другим. Она пошла на такую жертву из любви к детям. Из упрямства он никогда не соглашался со мной. (3)с. С+существительное, Родительный падеж: синоним конструкции от+Родительный падеж, но более эмоциональна и употребляется в разговорной речи. С испугу у неё побелели губы. Он с досады махнул рукой и отвернулся. (4)по. По+существительное, Дательный падеж: причина является непреднамеренной, обычно употребляется с чертами характера. По ошибке я взяла чужой зонтик. По рассеянности он забыл кошелёк дома.

《大师与玛格丽特》第二章(2) 封面

《大师与玛格丽特》第二章(2)

节日 / 文化 · 难度: 高级

Вспухшее веко приподнялось, подернутый дымкой страдания глаз уставился на арестованного. Другой глаз остался закрытым. Пилат заговорил по-гречески: – Так ты собирался разрушить здание храма и призывал к этому народ? Тут арестант опять оживился, глаза его перестали выражать испуг, и он заговорил по-гречески: – Я, доб… – тут ужас мелькнул в глазах арестанта оттого, что он едва не оговорился, – я, игемон, никогда в жизни не собирался разрушать здание храма и никого не подговаривал на это бессмысленное действие. Удивление выразилось на лице секретаря, сгорбившегося над низеньким столом и записывающего показания. Он поднял голову, но тотчас же опять склонил ее к пергаменту. – Множество разных людей стекается в этот город к празднику. Бывают среди них маги, астрологи, предсказатели и убийцы, – говорил монотонно прокуратор, – а попадаются и лгуны. Ты, например, лгун. Записано ясно: подговаривал разрушить храм. Так свидетельствуют люди. – Эти добрые люди, – заговорил арестант и, торопливо прибавив: – игемон, – продолжал: – ничему не учились и все перепутали, что я говорил. Я вообще начинаю опасаться, что путаница эта будет продолжаться очень долгое время. И все из‑за того, что он неверно записывает за мной. Наступило молчание. Теперь уже оба больных глаза тяжело глядели на арестанта. – Повторяю тебе, но в последний раз: перестань притворяться сумасшедшим, разбойник, – произнес Пилат мягко и монотонно, – за тобою записано немного, но записанного достаточно, чтобы тебя повесить. – Нет, нет, игемон, – весь напрягаясь в желании убедить, заговорил арестованный, – ходит, ходит один с козлиным пергаментом и непрерывно пишет. Но я однажды заглянул в этот пергамент и ужаснулся. Решительно ничего из того, что там написано, я не говорил. Я его умолял: сожги ты бога ради свой пергамент! Но он вырвал его у меня из рук и убежал. – Кто такой? – брезгливо спросил Пилат и тронул висок рукой. – Левий Матвей, – охотно объяснил арестант, – он был сборщиком податей, и я с ним встретился впервые на дороге в Виффагии, там, где углом выходит фиговый сад, и разговорился с ним. Первоначально он отнесся ко мне неприязненно и даже оскорблял меня, то есть думал, что оскорбляет, называя меня собакой, – тут арестант усмехнулся, – я лично не вижу ничего дурного в этом звере, чтобы обижаться на это слово… Секретарь перестал записывать и исподтишка бросил удивленный взгляд, но не на арестованного, а на прокуратора. – …однако, послушав меня, он стал смягчаться, – продолжал Иешуа, – наконец бросил деньги на дорогу и сказал, что пойдет со мной путешествовать… Пилат усмехнулся одною щекой, оскалив желтые зубы, и промолвил, повернувшись всем туловищем к секретарю: – О, город Ершалаим! Чего только не услышишь в нем. Сборщик податей, вы слышите, бросил деньги на дорогу! Не зная, как ответить на это, секретарь счел нужным повторить улыбку Пилата. – А он сказал, что деньги ему отныне стали ненавистны, – объяснил Иешуа странные действия Левия Матвея и добавил: – И с тех пор он стал моим спутником. Все еще скалясь, прокуратор поглядел на арестованного, затем на солнце, неуклонно подымающееся вверх над конными статуями гипподрома, лежащего далеко внизу направо, и вдруг в какой‑то тошной муке подумал о том, что проще всего было бы изгнать с балкона этого странного разбойника, произнеся только два слова: «Повесить его». Изгнать и конвой, уйти из колоннады внутрь дворца, велеть затемнить комнату, повалиться на ложе, потребовать холодной воды, жалобным голосом позвать собаку Банга, пожаловаться ей на гемикранию. И мысль об яде вдруг соблазнительно мелькнула в больной голове прокуратора. Он смотрел мутными глазами на арестованного и некоторое время молчал, мучительно вспоминая, зачем на утреннем безжалостном Ершалаимском солнцепеке стоит перед ним арестант с обезображенным побоями лицом, и какие еще никому не нужные вопросы ему придется задавать. – Левий Матвей? – хриплым голосом спросил больной и закрыл глаза. – Да, Левий Матвей, – донесся до него высокий, мучающий его голос. – А вот что ты все‑таки говорил про храм толпе на базаре? Голос отвечавшего, казалось, колол Пилату в висок, был невыразимо мучителен, и этот голос говорил: – Я, игемон, говорил о том, что рухнет храм старой веры и создастся новый храм истины. Сказал так, чтобы было понятнее. – Зачем же ты, бродяга, на базаре смущал народ, рассказывая про истину, о которой ты не имеешь представления? Что такое истина? И тут прокуратор подумал: «О, боги мои! Я спрашиваю его о чем‑то ненужном на суде… Мой ум не служит мне больше…» И опять померещилась ему чаша с темною жидкостью. «Яду мне, яду!» И вновь он услышал голос: – Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти. Ты не только не в силах говорить со мной, но тебе трудно даже глядеть на меня. И сейчас я невольно являюсь твоим палачом, что меня огорчает. Ты не можешь даже и думать о чем‑нибудь и мечтаешь только о том, чтобы пришла твоя собака, единственное, по‑видимому, существо, к которому ты привязан. Но мучения твои сейчас кончатся, голова пройдет. Секретарь вытаращил глаза на арестанта и не дописал слова. Пилат поднял мученические глаза на арестанта и увидел, что солнце уже довольно высоко стоит над гипподромом, что луч пробрался в колоннаду и подползает к стоптанным сандалиям Иешуа, что тот сторонится от солнца. Тут прокуратор поднялся с кресла, сжал голову руками, и на желтоватом его бритом лице выразился ужас. Но он тотчас же подавил его своею волею и вновь опустился в кресло. Арестант же тем временем продолжал свою речь, но секретарь ничего более не записывал, а только, вытянув шею, как гусь, старался не проронить ни одного слова. – Ну вот, все и кончилось, – говорил арестованный, благожелательно поглядывая на Пилата, – и я чрезвычайно этому рад. Я советовал бы тебе, игемон, оставить на время дворец и погулять пешком где‑нибудь в окрестностях, ну хотя бы в садах на Елеонской горе. Гроза начнется, – арестант повернулся, прищурился на солнце, – позже, к вечеру. Прогулка принесла бы тебе большую пользу, а я с удовольствием сопровождал бы тебя. Мне пришли в голову кое‑какие новые мысли, которые могли бы, полагаю, показаться тебе интересными, и я охотно поделился бы ими с тобой, тем более что ты производишь впечатление очень умного человека. Секретарь смертельно побледнел и уронил свиток на пол.

一棵开花的树 封面

一棵开花的树

节日 / 文化 · 难度: 入门

Как сделать, чтобы ты встретил меня в мой самый прекрасный момент. Ради этого я молилась Будде пятьсот лет. Я умоляла его соединить наши земные судьбы. Тогда Будда превратил меня в дерево. Я расту у дороги, по которой ты обязательно пройдёшь. Под солнцем осторожно расцветаю, покрываясь цветами. Каждый цветок — надежда моей прошлой жизни. Когда ты подойдёшь, пожалуйста, слушай внимательно. Дрожащие листья — это пыл моих ожиданий. А когда ты пройдёшь мимо, не заметив меня. За тобой на землю опадут лепестки. Мой друг, не думай, что это цветочные лепестки. Это моё увядающее сердце.

大师与玛格丽特第二章(1) 封面

大师与玛格丽特第二章(1)

节日 / 文化 · 难度: 高级

В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца ирода великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат. Более всего на свете прокуратор ненавидел запах розового масла, и все теперь предвещало нехороший день, так как запах этот начал преследовать прокуратора с рассвета. Прокуратору казалось, что розовый запах источают кипарисы и пальмы в саду, что к запаху кожи и конвоя примешивается проклятая розовая струя. От флигелей в тылу дворца, где расположилась пришедшая с прокуратором в Ершалаим первая когорта двенадцатого молниеносного легиона, заносило дымком в колоннаду через верхнюю площадку сада, и к горьковатому дыму, свидетельствовавшему о том, что кашевары в кентуриях начали готовить обед, примешивался все тот же жирный розовый дух. О боги, боги, за что вы наказываете меня? Да, нет сомнений! Это она, опять она, непобедимая, ужасная болезнь гемикрания, при которой болит полголовы. От нее нет средств, нет никакого спасения. Попробую не двигать головой. На мозаичном полу у фонтана уже было приготовлено кресло, и прокуратор, не глядя ни на кого, сел в него и протянул руку в сторону. Секретарь почтительно вложил в эту руку кусок пергамента. Не удержавшись от болезненной гримасы, прокуратор искоса, бегло проглядел написанное, вернул пергамент секретарю и с трудом проговорил: – Подследственный из Галилеи? К тетрарху дело посылали? – Да, прокуратор, – ответил секретарь. – Что же он? – Он отказался дать заключение по делу и смертный приговор Синедриона направил на ваше утверждение, – объяснил секретарь. Прокуратор дернул щекой и сказал тихо: – Приведите обвиняемого. И сейчас же с площадки сада под колонны на балкон двое легионеров ввели и поставили перед креслом прокуратора человека лет двадцати семи. Этот человек был одет в старенький и разорванный голубой хитон. Голова его была прикрыта белой повязкой с ремешком вокруг лба, а руки связаны за спиной. Под левым глазом у человека был большой синяк, в углу рта – ссадина с запекшейся кровью. Приведенный с тревожным любопытством глядел на прокуратора. Тот помолчал, потом тихо спросил по‑арамейски: – Так это ты подговаривал народ разрушить Ершалаимский храм? Прокуратор при этом сидел как каменный, и только губы его шевелились чуть‑чуть при произнесении слов. Прокуратор был как каменный, потому что боялся качнуть пылающей адской болью головой. Человек со связанными руками несколько подался вперед и начал говорить: – Добрый человек! Поверь мне… Но прокуратор, по‑прежнему не шевелясь и ничуть не повышая голоса, тут же перебил его: – Это меня ты называешь добрым человеком? Ты ошибаешься. В Ершалаиме все шепчут про меня, что я свирепое чудовище, и это совершенно верно, – и так же монотонно прибавил: – Кентуриона Крысобоя ко мне. Всем показалось, что на балконе потемнело, когда кентурион, командующий особой кентурией, Марк, прозванный Крысобоем, предстал перед прокуратором. Крысобой был на голову выше самого высокого из солдат легиона и настолько широк в плечах, что совершенно заслонил еще невысокое солнце. Прокуратор обратился к кентуриону по‑латыни: – Преступник называет меня «добрый человек». Выведите его отсюда на минуту, объясните ему, как надо разговаривать со мной. Но не калечить. И все, кроме неподвижного прокуратора, проводили взглядом Марка Крысобоя, который махнул рукою арестованному, показывая, что тот должен следовать за ним. Крысобоя вообще все провожали взглядами, где бы он ни появлялся, из‑за его роста, а те, кто видел его впервые, из‑за того еще, что лицо кентуриона было изуродовано: нос его некогда был разбит ударом германской палицы. Простучали тяжелые сапоги Марка по мозаике, связанный пошел за ним бесшумно, полное молчание настало в колоннаде, и слышно было, как ворковали голуби на площадке сада у балкона, да еще вода пела замысловатую приятную песню в фонтане. Прокуратору захотелось подняться, подставить висок под струю и так замереть. Но он знал, что и это ему не поможет. Выведя арестованного из‑под колонн в сад. Крысобой вынул из рук у легионера, стоявшего у подножия бронзовой статуи, бич и, несильно размахнувшись, ударил арестованного по плечам. Движение кентуриона было небрежно и легко, но связанный мгновенно рухнул наземь, как будто ему подрубили ноги, захлебнулся воздухом, краска сбежала с его лица и глаза обессмыслились. Марк одною левою рукой, легко, как пустой мешок, вздернул на воздух упавшего, поставил его на ноги и заговорил гнусаво, плохо выговаривая арамейские слова: – Римского прокуратора называть – игемон. Других слов не говорить. Смирно стоять. Ты понял меня или ударить тебя? Арестованный пошатнулся, но совладал с собою, краска вернулась, он перевел дыхание и ответил хрипло: – Я понял тебя. Не бей меня. Через минуту он вновь стоял перед прокуратором. Прозвучал тусклый больной голос: – Имя? – Мое? – торопливо отозвался арестованный, всем существом выражая готовность отвечать толково, не вызывать более гнева. Прокуратор сказал негромко: – Мое – мне известно. Не притворяйся более глупым, чем ты есть. Твое. – Иешуа, – поспешно ответил арестант. – Прозвище есть? – Га‑Ноцри. – Откуда ты родом? – Из города Гамалы, – ответил арестант, головой показывая, что там, где‑то далеко, направо от него, на севере, есть город Гамала. – Кто ты по крови? – Я точно не знаю, – живо ответил арестованный, – я не помню моих родителей. Мне говорили, что мой отец был сириец… – Где ты живешь постоянно? – У меня нет постоянного жилища, – застенчиво ответил арестант, – я путешествую из города в город. – Это можно выразить короче, одним словом – бродяга, – сказал прокуратор и спросил: – Родные есть? – Нет никого. Я один в мире. – Знаешь ли грамоту? – Да. – Знаешь ли какой‑либо язык, кроме арамейского? – Знаю. Греческий.

苏州园林 封面

苏州园林

节日 / 文化 · 难度: 入门

В старинном китайском городе Сучжоу завершился ежегодный фестиваль садового искусства, который привлекает тысячи туристов со всех уголков страны. Знаменитые сучжоуские сады являются ярким образцом традиционного китайского ландшафтного дизайна. Их история насчитывает более тысячи лет. Мастера прошлого сочетали водоёмы, камни, редкие растения и изящные постройки, чтобы создать гармоничное пространство для отдыха и размышлений. В рамках фестиваля посетители могли не только осматривать известные сады, но и познакомиться с традиционными ремёслами. Мастера демонстрировали искусство вырезания узоров на бумаге, роспись вееров и изготовление шёлковых украшений. Многие гости попробовали своими руками сделать простые сувениры. Кроме того, на открытой сцене проходили представления местной оперы. Артисты в ярких костюмах исполняли фрагменты классических пьес. Зрители высоко оценили мелодичную музыку, плавные движения актёров и поэтичные тексты песен. Организаторы отмечают, что такие мероприятия помогают современным людям лучше понять духовное наследие предков. Традиционная культура не остаётся только на страницах книг, а живёт в повседневной жизни нового поколения.

大师与玛格丽特第一章(4) 封面

大师与玛格丽特第一章(4)

节日 / 文化 · 难度: 高级

Никогда не разговаривайте с неизвестными Берлиоз с великим вниманием слушал неприятный рассказ про саркому и трамвай, и какие‑то тревожные мысли начали мучить его. «Он не иностранец! Он не иностранец! – думал он, – он престранный субъект… Но позвольте, кто же он такой?» – Вы хотите курить, как я вижу? – неожиданно обратился к Бездомному неизвестный, – вы какие предпочитаете? – А у вас разные, что ли, есть? – мрачно спросил поэт, у которого папиросы кончились. – Какие предпочитаете? – повторил неизвестный. – Ну, «Нашу марку», – злобно ответил Бездомный. Незнакомец немедленно вытащил из кармана портсигар и предложил его Бездомному: – «Наша марка». И редактора и поэта не столько поразило то, что нашлась в портсигаре именно «Наша марка», сколько сам портсигар. Он был громадных размеров, червонного золота, и на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник. Тут литераторы подумали разно. Берлиоз: «Нет, иностранец!», а Бездомный: «Вот черт его возьми! А?» Поэт и владелец портсигара закурили, а некурящий Берлиоз отказался. «Надо будет ему возразить так, – решил Берлиоз, – да, человек смертен, никто против этого и не спорит. А дело в том, что…» Однако он не успел выговорить этих слов, как заговорил иностранец: – Да, человек смертен, но это было бы еще полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус! И вообще не может сказать, что он будет делать в сегодняшний вечер. «Какая‑то нелепая постановка вопроса…» – помыслил Берлиоз и возразил: – Ну, здесь уж есть преувеличение. Сегодняшний вечер мне известен более или менее точно. Само собой разумеется, что, если на Бронной мне свалится на голову кирпич… – Кирпич ни с того ни с сего, – внушительно перебил неизвестный, – никому и никогда на голову не свалится. В частности же, уверяю вас, вам он ни в коем случае не угрожает. Вы умрете другой смертью. – Может быть, вы знаете, какой именно? – с совершенно естественной иронией осведомился Берлиоз, вовлекаясь в какой‑то действительно нелепый разговор, – и скажете мне? – Охотно, – отозвался незнакомец. Он смерил Берлиоза взглядом, как будто собирался сшить ему костюм, сквозь зубы пробормотал что‑то вроде: «Раз, два… Меркурий во втором доме… луна ушла… шесть – несчастье… вечер – семь…» – и громко и радостно объявил: – Вам отрежут голову! Бездомный дико и злобно вытаращил глаза на развязного неизвестного, а Берлиоз спросил, криво усмехнувшись:– А кто именно? Враги? Интервенты? – Нет, – ответил собеседник, – русская женщина, комсомолка. – Гм… – промычал раздраженный шуточкой неизвестного Берлиоз, – ну, это, извините, маловероятно. – Прошу и меня извинить, – ответил иностранец, – но это так. Да, мне хотелось бы спросить вас, что вы будете делать сегодня вечером, если это не секрет? – Секрета нет. Сейчас я зайду к себе на Садовую, а потом в десять часов вечера в МАССОЛИТе состоится заседание, и я буду на нем председательствовать. – Нет, этого быть никак не может, – твердо возразил иностранец. – Это почему? – Потому, – ответил иностранец и прищуренными глазами поглядел в небо, где, предчувствуя вечернюю прохладу, бесшумно чертили черные птицы, – что Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже разлила. Так что заседание не состоится. Тут, как вполне понятно, под липами наступило молчание. – Простите, – после паузы заговорил Берлиоз, поглядывая на мелющего чепуху иностранца, – при чем здесь подсолнечное масло… и какая Аннушка? – Подсолнечное масло здесь вот при чем, – вдруг заговорил Бездомный, очевидно, решив объявить незванному собеседнику войну, – вам не приходилось, гражданин, бывать когда‑нибудь в лечебнице для душевнобольных? – Иван!.. – тихо воскликнул Михаил Александрович. Но иностранец ничуть не обиделся и превесело рассмеялся. – Бывал, бывал и не раз! – вскричал он, смеясь, но не сводя несмеющегося глаза с поэта, – где я только не бывал! Жаль только, что я не удосужился спросить у профессора, что такое шизофрения. Так что вы уж сами узнайте это у него, Иван Николаевич! – Откуда вы знаете, как меня зовут?– Помилуйте, Иван Николаевич, кто же вас не знает? – здесь иностранец вытащил из кармана вчерашний номер «Литературной газеты», и Иван Николаевич увидел на первой же странице свое изображение, а под ним свои собственные стихи. Но вчера еще радовавшее доказательство славы и популярности на этот раз ничуть не обрадовало поэта. – Я извиняюсь, – сказал он, и лицо его потемнело, – вы не можете подождать минутку? Я хочу товарищу пару слов сказать. – О, с удовольствием! – воскликнул неизвестный, – здесь так хорошо под липами, а я, кстати, никуда и не спешу. – Вот что, Миша, – зашептал поэт, оттащив Берлиоза в сторону, – он никакой не интурист, а шпион. Это русский эмигрант, перебравшийся к нам. Спрашивай у него документы, а то уйдет… – Ты думаешь? – встревоженно шепнул Берлиоз, а сам подумал: «А ведь он прав!» – Уж ты мне верь, – засипел ему в ухо поэт, – он дурачком прикидывается, чтобы выспросить кое‑что. Ты слышишь, как он по‑русски говорит, – поэт говорил и косился, следя, чтобы неизвестный не удрал, – идем, задержим его, а то уйдет… И поэт за руку потянул Берлиоза к скамейке. Незнакомец не сидел, а стоял возле нее, держа в руках какую‑то книжечку в темно‑сером переплете, плотный конверт хорошей бумаги и визитную карточку. – Извините меня, что я в пылу нашего спора забыл представить себя вам. Вот моя карточка, паспорт и приглашение приехать в Москву для консультации, – веско проговорил неизвестный, проницательно глядя на обоих литераторов. Те сконфузились. «Черт, все слышал,» – подумал Берлиоз и вежливым жестом показал, что в предъявлении документов нет надобности. Пока иностранец совал их редактору, поэт успел разглядеть на карточке напечатанное иностранными буквами слово «профессор» и начальную букву фамилии – двойное «В». – Очень приятно, – тем временем смущенно бормотал редактор, и иностранец спрятал документы в карман. Отношения таким образом были восстановлены, и все трое снова сели на скамью. – Вы в качестве консультанта приглашены к нам, профессор? – спросил Берлиоз. – Да, консультантом. – Вы – немец? – осведомился Бездомный. – Я‑то?.. – Переспросил профессор и вдруг задумался. – Да, пожалуй, немец… – сказал он. – Вы по‑русски здорово говорите, – заметил Бездомный. – О, я вообще полиглот и знаю очень большое количество языков, – ответил профессор. – А у вас какая специальность? – осведомился Берлиоз. – Я – специалист по черной магии. «На тебе!» – стукнуло в голове у Михаила Александровича.– И… и вас по этой специальности пригласили к нам? – заикнувшись спросил он. – Да, по этой пригласили, – подтвердил профессор и пояснил: – Тут в государственной библиотеке обнаружены подлинные рукописи чернокнижника Герберта Аврилакского, десятого века, так вот требуется, чтобы я их разобрал. Я единственный в мире специалист. – А‑а! Вы историк? – с большим облегчением и уважением спросил Берлиоз. – Я – историк, – подтвердил ученый и добавил ни к селу ни к городу: – Сегодня вечером на Патриарших прудах будет интересная история! И опять крайне удивились и редактор и поэт, а профессор поманил обоих к себе и, когда они наклонились к нему, прошептал: – Имейте в виду, что Иисус существовал. – Видите ли, профессор, – принужденно улыбнувшись, отозвался Берлиоз, – мы уважаем ваши большие знания, но сами по этому вопросу придерживаемся другой точки зрения. – А не надо никаких точек зрения! – ответил странный профессор, – просто он существовал, и больше ничего. – Но требуется же какое‑нибудь доказательство… – начал Берлиоз. – И доказательств никаких не требуется, – ответил профессор и заговорил негромко, причем его акцент почему‑то пропал: – Все просто: в белом плаще…

艺术 封面

艺术

节日 / 文化 · 难度: 入门

Можно ли одной исчерпывающей формулой определить, что такое искусство? Нет, конечно! Искусство – это очарование и колдовство, это выявление смешного и трагедийного, это мораль и безнравственность, это познание мира и человека. В искусстве человек создаёт свой образ как нечто отдельное, способное существовать вне его самого и остаться после него как его след в истории. Момент обращения человека к творчеству, быть может, является величайшим открытием, не имеющим себе равного в истории. Ведь через искусство каждый отдельный человек и народ в целом осмысляет свои особенности, свою жизнь, своё место в мире. Искусство позволяет соприкоснуться с личностями, народами и цивилизациями, отдалёнными от нас временем и пространством. И не просто соприкоснуться, а узнать и понять их, потому что язык искусства универсален, и именно он даёт возможность человечеству ощутить себя как единое целое. Вот почему ещё с глубокой древности сформировалось отношение к искусству не как к развлечению или забаве, а как к могучей силе, способной не только запечатлеть образ времени и человека, но и передать его потомкам.

俄国熊与格瓦斯及其他 封面

俄国熊与格瓦斯及其他

节日 / 文化 · 难度: 高级

Овощи официально упоминаются в русских кулинарных записях примерно в X веке, что является довольно поздним событием. Самые ранние овощи на Руси‑ это свёкла, капуста, репа, горох и огурец. Их готовили разными способами: жарили, тушили, варили, жарили во фритюре, солили и квасили. Вопреки утверждениям некоторых китайских книг, картофель не был исконной пищей русских. На самом деле картофель появился в России только в XVIII веке, а способы его употребления постепенно распространялись и развивались ещё позже. Помидоры русские узнали ещё позднее‑ только в XIX веке, а до этого салаты в России вообще не ели. Первый русский салат готовили из овощей, причем самые ранние русские салаты делали из одного вида овоща. Именно поэтому только в русской кухне существуют однокомпонентные овощные салаты: капустный, помидорный, огуречный, картофельный и другие. Только спустя долгое время русские научились готовить более сложные салаты‑ смешанные овощные, мясо‑овощные и морепродуктовые. Русские повара давали таким смешанным салатам красивые названия, например «Весна», «Здоровье», «Морская жемчужина». Сегодня настоящие русские салаты по‑прежнему можно попробовать в российских ресторанах. Слово «суп» в русской большой кухне появилось только в XIX веке. То есть на протяжении долгой истории до XIX века самые древние и известные горячие блюда из жидкой пищи имели другие названия: рыбный суп назывался уха, капустный‑ щи, густой похлебкой, свекольный‑ борщи. Также существовали кислые огуречные мясные или рыбные похлебки, сборные рыбные и мясные супы и многое другое. Блюда отличались насыщенным или мягким вкусом и доставляли большое гастрономическое удовольствие. Поэтому у посетителей российских ресторанов возникает трудность при заказе: если гость просто попросит «суп», официант обязательно уточнит, какой именно суп ему нужен‑ придется назвать одно из этих традиционных наименований, иначе сделать заказ будет сложно. В деревне под Москвой я пробовал одно из знаменитых русских горячих блюд‑ затируху. Готовится она очень просто: из муки, соли и воды. Однажды крепкая тётя Каллия брала щепотки муки и равномерно сыпала их в кастрюлю с тёплой солёной водой на печке. По вкусу блюдо напоминало жидкую кашу, которую ели во времена голода. Заметив, что я равнодушно отношусь к затирухе, тётя Каллия сказала: «Вкус у неё ничем не примечательный, правда? Но у этого супа есть своя история». Оказывается, это блюдо придумала горничная в помещичьем доме в XV веке. Тогда в поместьях действовали строгие правила‑ остатки еды запрещалось отдавать посторонним. Когда наступало время обеда, голодные деревенские дети подходили к окнам помещичьего дома и просили еды. Горничная, пожалев их, насыпала хлебную муку в кастрюлю, сварила жидкую кашу, выдала её за помои и под видом выливания отходов вышла во двор, чтобы накормить бедных детей. После этой истории вкус затирухи перестал казаться мне обыденным‑ в этом старинном блюде чувствуется глубокий вкус доброты и сострадания. Затируха стала распространённой деревенской едой после появления муки на Руси. Сейчас её почти не готовят, в ресторанах попробовать её невозможно‑ блюдо уходит в прошлое, превращаясь в легенду. Сочетание вкусной еды и напитков‑ одна из особенностей русской кухни. Уже в XI веке русские напитки достигли высокого уровня. Известные квас и сбитень были модными напитками того времени. Квас‑ самый знаменитый традиционный русский напиток, его происхождение и развитие тесно связаны с ранним развитием муки и хлеба на Руси. Для приготовления кваса используют дрожжи, пшеничный, ячменный или ржаной солод, иногда просто ржаной хлеб, добавляют ароматные дикие травы, мёд и пчелиный воск. Получается напиток с мягким натуральным вкусом и высокой питательной ценностью. В российской деревне я пробовал домашний квас местных женщин‑ его готовили из свёклы, диких ягод и яблок из собственного сада, без хлеба, и вкус был превосходным. Путешествуя по России, я заметил, что квас меняется со временем: кроме хлебного, овощного и фруктового существуют смешанный сборный квас и молочный квас. Сегодня квас стал коммерческим продуктом. В российских продуктовых магазинах много бутылочного и пластикового кваса. Но это уже не традиционный напиток: в магазинные напитки под названием «квас» добавляют много химических веществ‑ сахар, ароматизаторы и углекислоту. Всё это искусственные компоненты, напиток сохранил только название и далёк от природного оригинала. Ещё в IX веке русские научились делать из кваса алкогольный напиток. До появления водки хмельной квас был очень популярен. Он был обязательным на праздниках, свадьбах и поминках, гости пили его до опьянения. Для русских хмельной квас стал предшественником водки. Неудивительно, что в старину, говоря о пьянице, русские прищуривались и насмешливо говорили: «Этот любитель кваса!».

В аэровокзале Южно-Сахалинска открылась уникальная выставка берестяных икон 封面

В аэровокзале Южно-Сахалинска открылась уникальная выставка берестяных икон

节日 / 文化 · 难度: 高级

В пассажирском терминале аэровокзала Южно-Сахалинска открылась выставка берестяных икон авторства художницы Ольги Кириной, сообщили РИА Новости организаторы экспозиции. Всего в Южно-Сахалинск привезли 40 берестяных икон. Экспозицию разделили между двумя площадками: десять работ разместили в аэровокзале, еще 30 — в Кафедральном соборе Рождества Христова. Иконы выполнены из бересты и листового перламутра в рельефно-прорезной технике. Ольга и Александр Кирины развивали этот способ работы около 30 лет. Создание одной работы может занимать около года. Ольга Кирина работает с берестой как основой для икон с 2000 года. Ее произведения ранее экспонировались в Государственной думе, Совете Федерации, Храме Христа Спасителя и на других федеральных площадках. Также в аэровокзале открылась выставка "Уроки истории: Российская империя накануне великих потрясений (1905–1915 годы)", рассказывающая об общественном, экономическом и технологическом развитии страны в начале XX века. Экспозиция, в которую вошли архивные документы и фотографии, охватывает сферы народного образования и здравоохранения, промышленности и энергетики, развития транспортной системы, географических исследований, спортивного движения, аграрной и военной реформ, а также становления русской авиации. Организаторами проектов выступили АО "Аэровокзал Южно-Сахалинск", Мурманская митрополия и Южно-Сахалинская и Курильская епархия.

Под Калининградом откроют музей о династических связях Романовых 封面

Под Калининградом откроют музей о династических связях Романовых

节日 / 文化 · 难度: 入门

Музей о российско-германских династических связях императорского дома Романовых будет открыт в замке Тапиау под Калининградом, рассказал РИА Новости научный консультант замка Альберт Адылов. По его словам, с идеей открыть такой музей выступила председатель наблюдательного совета фонда "Елисаветинско-Сергиевское просветительское общество" Анна Громова. Во время открытия "Царский дней" в Калининградской области Громова предложила посвятить часть экспозиции в замке Тапиау в Гвардейске российско-немецким династическим связям Императорского дома Романовых, подчеркнув, что это мог бы быть очень интересный музей. "Мы идею поддержали. Будет музей Романовых в Восточной Пруссии. Восточная Пруссия была местом, в котором Романовы присутствовали в германский период, и довольно часто посещали этот регион при самых различных обстоятельствах. И в войнах, и просто поездки были. И очень часто это было связано именно с междинастическими связями", - сказал Адылов.

Стержаков рассказал о сложных съемках в Мариуполе 封面

Стержаков рассказал о сложных съемках в Мариуполе

节日 / 文化 · 难度: 高级

Владимир Стержаков, сыгравший одну из главных ролей в сериале "Марик", рассказал в интервью РИА Новости, что было самое сложное на съемках проекта в Мариуполе. В онлайн-кинотеатре "КИОН" уже доступны первые четыре эпизода сериала "Марик" о фронтовике, который возвращается после плена и устраивается работать врачом скорой помощи в Мариуполе. Проект частично снимали в ДНР. "Было очень жарко, просто пекло, ни капельки дождя, безветрие. Мы снимали среди разрушенных зданий, возле 'Азовстали'. У нас в скорой помощи был микроавтобус - 'буханка'. И вот представьте: на улице в тени плюс 35, машина стоит на солнцепеке, мы втроем – актеры туда залезаем, там еще две камеры, звук, парень, который фокус наводит, – забита 'буханочка'. Чувствуешь себя шашлычком", — рассказал Владимир Стержаков. Актер добавил, что море в ДНР прекрасное, "вода чистейшая, все купаются". "Конечно, у людей, которые живут рядом с этими разгромленными домами, совсем другой взгляд на жизнь. Они с нами делились очень тяжелыми личными трагическими воспоминаниями", — отметил артист.

Никита Кологривый вошел в труппу МХАТ имени Горького 封面

Никита Кологривый вошел в труппу МХАТ имени Горького

节日 / 文化 · 难度: 入门

Актер Никита Кологривый вошел в труппу МХАТ имени Горького, сообщил художественный руководитель театра, народный артист РФ Сергей Безруков. "Я пригласил в труппу МХАТ имени Горького Никиту Кологривого, он согласился, будем работать", - сказал Безруков на церемонии открытия нового, 129-го сезона МХАТ имени Горького.

Скандал, страсть и шок: что скрывают главные театральные премьеры 封面

Скандал, страсть и шок: что скрывают главные театральные премьеры

节日 / 文化 · 难度: 高级

Первая премьера 271-го сезона в Малом театре — "Игрок" по роману Федора Достоевского. В постановке Владимира Даная пространство города погружено в полумрак, скрывающий блеск роскоши курортного местечка. На этом фоне отчетливее проявляются страсти, накаляющие атмосферу до предела. Люди с азартом играют не только в рулетку, но и друг с другом. Головокружительные взлеты и падения, одержимость и осознание безысходности, саморазрушение и надежда, что все еще можно исправить, подталкивают переступить черту. Главные роли исполняют молодые артисты Иван Трушин (Алексей Иванович, учитель в доме генерала) и Арина Осипова (Полина Александровна, дочь генерала), также в спектакле заняты народные артисты России Евгения Глушенко, Людмила Титова (Тарасевичева Антонида Васильевна, богатая московская барыня), Василий Бочкарев (Потапыч, дворецкий Тарасевичевой и ее компаньон), заслуженный артист России Дмитрий Зеничев ("генерал" Загорянский, племянник Антониды Васильевны, отставной военный) и другие.

В Третьяковке показывают главные шедевры Борисова-Мусатова 封面

В Третьяковке показывают главные шедевры Борисова-Мусатова

节日 / 文化 · 难度: 入门

В Третьяковской галерее на Кадашевской набережной открылась масштабная выставка "Виктор Борисов‑Мусатов. Гармония образа" — более 140 живописных и графических произведений, в том числе такие широко известные работы, как "Водоем", "Майские цветы", "Гобелен", "Призраки", "Автопортрет с сестрой". О сложной и яркой судьбе мастера — в материале РИА Новости. "Борисов‑Мусатов — культовая фигура для художников XX века. В своих произведениях он сделал форму смыслом, темой, внес в живопись тактильность — нам так и хочется пощупать его работы, похожие на гобелены", — рассказывает Ирина Шуманова, заведующая отделом графики Третьяковской галереи. Встречает посетителей единственный автопортрет (с сестрой), больше Борисов‑Мусатов себя не писал. "Дело происходит в Саратове, у него дома. Для этой работы он ставит мизансцену: выносит столик, покупает каждый день розы, хотя в саду они не росли, фигуры выстраивает как на фотографии: первый план крупный, задний размыт", — поясняет куратор Ольга Глебова.

Говорящие с вечностью: спектакль-реквием о трагедии в Беслане 封面

Говорящие с вечностью: спектакль-реквием о трагедии в Беслане

节日 / 文化 · 难度: 高级

На черной сцене — несколько стульев, телефонная будка, живой квинтет и микрофоны. Больше ничего — только экран, который с первых минут погружает в атмосферу того далекого 2004 года. Здесь любительские домашние видео переплетаются с журналистской хроникой: вот поет школьный хор, вот дети выступают на концерте-утреннике, вот они идут по коридору — а через секунду этот коридор предстанет перед нами изрешеченным пулями и осколками. Это — Беслан, это — незаживающая рана. И это — история, которую нам рассказывают они, дети Беслана. Те, кто остался жив и навеки помнит других — тех, кто уже не вернется. Анастасия Туваева, создательница этого спектакля, сама становится его — нет, не персонажем, а свидетелем. Как и другие — те, вчерашние дети, а ныне взрослые люди, со своими семьями, со своими радостями, но при этом — с острой болью в сердце, и никто, кроме них самих, не знает, какое место в их душах навеки занял тот самый спортзал, о котором за те три страшных дня узнал весь мир. И, выходя на сцену, они снова возвращаются туда, больше того — они приводят туда нас, каждого из зрителей. "Не я ли?" — отсылка к библейской Тайной вечери здесь не случайна: как не ощутить себя предателем, как ответить на самый ужасающий вопрос без ответа, почему мы живы, а они — нет? Почему мы вышли, спаслись, а они — остались навсегда? И поиск ответа на этот вопрос — вернее, сама его постановка, и есть один из центральных лейтмотивов спектакля. У постановки есть три четкие части: сперва через нас проходит история детей и родителей, потом — воинов спецназа, ценой собственных жизней спасавших заложников, и наконец — учителей. А в финале мы видим воспоминания сегодняшних, выросших детей — ныне взрослых, которые говорят, говорят, говорят, безостановочно говорят и сами с собой, и с теми, кто никогда не вернется из страшных стен школьного спортзала. Телефонная будка, откуда звонят в прошлое, откуда идет сигнал в память об ушедших. Игрушки и дневники тех, кому навеки семь, десять, двенадцать, четырнадцать... Их лица, их улыбки — Город Ангелов, где кажется, что они рядом. И вопрос к Богу: "Как Ты мог это допустить?", на который создатели спектакля тоже находят собственный, пусть и не всегда утешительный ответ. "У меня есть ребенок, — слышим мы голос матери, чье дитя остается там, в бесланской школе. — У меня есть ребенок и будет всегда". Этот спектакль-реквием невозможно смотреть без слез — и говорить, и писать о нем без слез тоже невозможно. И поэтому подходить к нему с любой меркой оценки — просто недопустимо, здесь вообще нет и не может быть художественных критериев. Каждое слово тут выстрадано и пропитано кровью в прямом смысле этого слова. Каждое воспоминание отзывается диким криком боли, сострадания и обреченности. И при этом есть невероятное восхищение каждым человеком, выходящим на сцену: они прекрасны какой-то особой, почти священной красотой, их глаза направлены не на публику, а в вечность, их голоса разговаривают точно не с нами. Более того — их голосами говорят те, кого мы не можем услышать.

Мы находимся в авангарде 封面

Мы находимся в авангарде

节日 / 文化 · 难度: 入门

Московские гастроли Театра балета Бориса Эйфмана — само по себе большое событие, а в юбилейные дни 80-летия маэстро это особенно весомо. Публике покажут почти весь основной репертуар, но сам постановщик даже в эти напряженные недели думает о будущем: о преемниках, Академии танца и о завершении многолетней эпопеи со строительством собственной сцены. В интервью РИА Новости — о философских подтекстах русской классики, о глобальной миссии балета и о новом спектакле, посвященном трагической судьбе исторического деятеля. Эйфман убежден: танец способен выразить то, что не поддается словам.С Борисом Эйфманом мы беседуем рано утром — у маэстро расписан график поминутно. Московские гастроли его труппы поражают набором сценических "хитов": публика увидит практически все главные постановки прославленного Санкт-Петербургского государственного академического театра балета. Накануне 80-летнего юбилея мы говорим с Борисом Яковлевичем о сути режиссуры, о глубинных смыслах творчества — и, конечно же, о перспективах русского танцевального искусства. — Борис Яковлевич, огромное спасибо, что нашли время поговорить — особенно в самый разгар гастролей. Мой первый вопрос будет несколько ассоциативный. Недавно я пересматривал одно интервью с Сергеем Образцовым. И его спрашивали — как вы сохраняете такое жизнелюбие? Он ответил: "А я ни единой минуты своей жизни не отдыхаю". И я смотрю на ваш график, на ваши гастроли — и такое же впечатление: вы тоже никогда не отдыхаете.

Билет за 45 тысяч и искусство на чеке: чем удивит Cosmoscow 封面

Билет за 45 тысяч и искусство на чеке: чем удивит Cosmoscow

节日 / 文化 · 难度: 高级

Четвертого сентября в "Тимирязев Центре" открылась 14-я Международная ярмарка современного искусства Cosmoscow. Это одно из крупнейших арт-событий года в России: два этажа площадью более 17 тысяч квадратных метров, 108 галерей на 113 стендах, 23 партнерских проекта, 11 некоммерческих культурных инициатив. Для посетителей — с 4 по 6 сентября, а накануне коллекционеры и арт-сообщество уже увидели экспозицию на предпоказе — билеты на него стоили 45 тысяч рублей. Тематика Cosmoscow в этом году — "От скриншота к отпечатку". Ярмарка Cosmoscow основана в 2010-м и ежегодно проводится в Москве с 2014-го. С 2017-го на ее базе работает Фонд поддержки современного искусства Cosmoscow. Число посетителей постоянно растет: в 2014-м — семь тысяч, в 2025-м — 55 тысяч. По словам основательницы проекта Маргариты Пушкиной, "Cosmoscow продолжает развивать международные профессиональные связи и расширяет географию участников". "Художником года", по версии Фонда поддержки современного искусства Cosmoscow, стал Игорь Самолет. На ярмарке он представил три работы. Основная — девятиметровая инсталляция "Всплеск". Это объект-перформанс: на конвейере в ячейку кладут стеклянный шар, который, доезжая до вершины, падает в прозрачный вольер и разбивается. Осколки продают всем желающим. Метафора жизни художественной идеи — от рождения до воплощения и коммерциализации. На стенде галереи "сцена/szena" еще одно произведение Самолета — "Полет": бронзовая с элементами алюминия, стали и газет скульптура. Цена — 4,4 миллиона рублей. И третья — инсталляция "Департамент времени", на нее художника вдохновил роман-антиутопия братьев Стругацких "Град обреченный". Среди других наиболее дорогих работ — композиция из множества небольших фигурок из козьей кожи индийского художника Мадхукар Мучарла — аллегория социального неравенства кастовой системы. Четыре миллиона рублей. Другое произведение из Индии — "Монументы" Сумакши Сингх. На ткани художница вышила очень тонкое изображение колонны древнего комплекса Кутб-Минар, а затем удалила основу. Красивая, почти эфемерная вещь. Галерея PENNLAB представляет "Объект № 4" Игоря Елукова и Полины Тимофеевой. Это скульптура, для создания которой авторы использовали найденные на северных территориях России обломки ступеней ракет с космодрома Плесецк. Цена — 250 тысяч рублей.

Сокровища эпохи 封面

Сокровища эпохи

节日 / 文化 · 难度: 入门

"Право господина", написанная в Париже, — первая картина, купленная Павлом Третьяковым у Василия Поленова в 1876-м. Меценат будет следить за творчеством художника и приобретать его работы разных периодов. Сейчас в галерее около 160 живописных и 250 графических произведений мастера — одно из крупнейших собраний в мире. "Поленов обращается к этому сюжету неслучайно. Он серьезно занимался вопросом положения женщин в обществе. У художника было две сестры. С его близнецом Верой Дмитриевной у мастера были особенно близкие отношения. В 1881-м именно она попросила брата завершить работу над монументальным полотном "Христос и грешница", — рассказывает куратор выставки Вера Бодунова, научный сотрудник отдела живописи второй половины XIX — начала XX века.

Книжная ярмарка в Москве: выбраны главные новинки сезона 封面

Книжная ярмарка в Москве: выбраны главные новинки сезона

节日 / 文化 · 难度: 高级

В Гостином Дворе открылась Московская международная книжная ярмарка. До 6 сентября свою продукцию на ней представляют более 300 российских и зарубежных издательств, для гостей подготовили пять сотен мероприятий на разных тематических площадках. На какие новинки стоит обратить внимание — в подборке РИА Новости. Книга написана с разрешения наследников Антуана де Сент-Экзюпери и одобрена Fondation Antoine de Saint-Exupéry pour la Jeunesse, управляющей наследием писателя. Маленький принц, исчезнувший в пустыне, возвращается на Землю и изменившийся до неузнаваемости мир: под землей ходят поезда, люди могут разговаривать друг с другом на расстоянии, а в жару охлаждают воздух с помощью кондиционеров. Но главный вопрос прежний: стали ли люди счастливее? В "Новых приключениях" Маленький принц сталкивается с реалиями XXI века, однако смотрит на них все тем же непосредственным взглядом. Международную известность испанскому писателю Элою Морено принес роман "Зеленая гелевая ручка". В центре его произведений — универсальные темы любви, одиночества, человеческих отношений и нравственного выбора. Сам он считает, что книга должна не просто развлекать, а менять читателя.